Tole gledamo: "Velika lepota" - kultni film o bremenu preteklosti velikega Sorrentina

V novem serije Članki Vsak teden govorim o tem, kateri filmi in televizijske oddaje so me pritegnili.

Paolo Sorrentino je presenetljivo nestabilen režiser. Lahko posname briljanten film in se nato domisli nečesa nerazumljivega. Med njegovimi najboljšimi in najslabšimi slikami je prepad, "Božja roka" je neprimerno uspešnejša od "Kjer koli že si", med "Dokazom ljubezni" in "Loro" pa se zdi, da ni nič skupnega. Toda "Velika lepota" se dviga nad vsemi njegovimi deli.

V najboljših slikah Sorrentina zaplet ne igra posebne vloge. "Velika lepota" sploh ni zgodba, ampak skice iz življenja starejšega Italijana novinar. Potepa se po Rimu, srečuje stare znance, sklepa nove, godrnja, molči, obuja preteklost. Hkrati ima močan občutek, da je vse to že videl, le v drugih različicah.

Velika lepota prodorno prikaže problem neuresničenih ambicij. Glavni junak se je že zdavnaj imel za sijajnega pisatelja, a je njegov zadnji roman izšel pred desetletji, v resnici pa je ostareli posvetni novinar. A to ne pomeni, da ne zna uživati ​​življenja. Ravno sredi zabave vas prevzame občutek nemoči in nepomembnosti z enako neusmiljenostjo kot zobobol ali pnevmotoraks.

Poguba protagonista resonira z bliščem zunanjega sveta, natančneje Rima. La grande bellezza je lep, celo prelep film. Včasih nadležne, a navsezadnje si glavni lik želi tudi nadležne lepote, transcendentne veličine, brezpogojnega priznanja. Morda je ravno zaradi tega ozadja njegovo trpljenje tako resno – Večno mesto ima velikansko eksistencialno krizo in ne minornih izkušenj.

Stare lepote Rima služijo tudi kot spomin na druge čase, na večja obdobja. No, glavni lik, če citiram Brodskega, je »človek drugorazredne dobe«. Zdi se, da velika in velika zgodba obvezuje biti boljši, pritiska, in če ne uspe, pade na ramena človeka.

Sorrentino ne more dati odgovora, kaj storiti s tem bremenom preteklih stoletij, ampak poskuša najti nekaj v svojem času. Na primer glasba estonskega klasika Arva Pärta in ruskega genija Vladimirja Martynova. Njihove skladbe ne le čustveno dopolnjujejo sliko, ampak tudi kažejo, da doba ni tako grozna, nekaj je v njej.

Paolo Sorrentino je imel "srečo", da se je rodil v državi, ki se ne more odpovedati klasiki - od tod neverjetno ostre kritike režiserja v Italiji. Skoraj vsak pregled vsebuje primerjavo z Federico Fellini, seveda – ne v prid še živečemu avtorju. Kritika se neposredno preseka z bremenom preteklosti, ki tako močno pritiska na junaka "Velike lepote". A hkrati film daje upanje, da če v svojem času še vedno iščeš nekaj lepega, potem se morda kaj najde. Konec koncev, če obstaja Arvo Pärt v tej dobi, potem iskanje ni neuporabno.