"Napoleon" - bojni prizori in zamišljeni Joaquin Phoenix

23. novembra je po vsem svetu izšel zgodovinski biografski film "Napoleon". Režiral ga je Ridley Scott – brez pretiravanja eden najbolj vsestranskih režiserjev našega časa. Nekoč je bil on tisti, ki je režiral vesoljsko grozljivko "Alien" in cyberpunk "Blade Runner", vojaško dramo "Black Hawk Down", melodramo "A Good Year" in kriminalni film ceste "Thelma and Louise".. Toda posebna strast tega avtorja je zgodovinski film.

Njegova kariera se je začela z The Duelists, ki govori o sovraštvu med dvema častnikoma Napoleonove vojske. Leta 2000 je Gladiator Scottu prinesel nov val popularnosti. Sledili so mu obsežni "Nebeško kraljestvo", kontroverzni "Robin Hood" in "Exodus: Kings and Gods". Leta 2021 je režiser izdal "The Last Duel" - žal, film se je izgubil v ozadju njegove uspešnejše izdaje "The House of Gucci", čeprav je bil videti bolj zanimiv in globlji.

Tako Ridley Scott nikoli ni opustil teme zgodovinskega filma. Vendar je "Napoleon" tudi zanj videti poseben. Je kot utelešenje vseh režiserjevih glavnih zamisli: hkrati obsežno platno in osebna drama, v kateri se vsi glavni dogodki prenašajo skozi percepcijo ene osebe.

Seveda zaradi epohalnega obsega »Napoleona« težko razumemo. Če pa se potopite v dogajanje filma in razumete čustva glavnega junaka, pusti film nepozaben vtis.

Umetniška komponenta je pomembnejša od zgodovinske

Kot je razvidno iz naslova, je film posvečen Napoleonu Bonaparteju (Joaquin Phoenix), zaplet pa zajame skoraj vse pomembne trenutke njegove biografije z izjemo otroštva. Mladi častnik je priča usmrtitvi Marije Antoinete, se med obleganjem Toulona loti drznega pohoda in hitro napreduje v vrstah. Napoleon že kot general spozna Josephine Beauharnais (Vanessa Kribi) in se z njo kmalu poroči.

Sledijo pohodi v Afriko, kronanje, vojna z Rusijo in drugi znani dogodki. In vse to spremlja težaven odnos med cesarjem in njegovo ženo: ne moreta spočeti dediča, poleg tega pa Napoleon ni neupravičeno ljubosumen na svojo ženo.

Že pred začetkom širokega predvajanja so med Ridleyjem Scottom in kritiki ter drugimi strokovnjaki izbruhnili bodisi šaljivi bodisi resni spori, ki so filmu očitali zgodovinske netočnosti. Režiser v svoji tradicionalno nesramni maniri vprašal nezadovoljne ljudi »utišali« in jih pošiljali na različne kraje, hodili naokoli obtožujoče Francozi v svoji samoodpornosti.

Seveda je v filmu res veliko netočnosti. Začenši z dejstvom, da Napoleon ni bil prisoten pri usmrtitvi Marie Antoinette - in to je začetni prizor. In slogan samega filma "Prišel je od nikoder, osvojil je vse" se ne ujema z resničnostjo. Toda vsakemu zgodovinskemu filmu lahko tako očitaš.

Ridley Scott svojega filma ne postavlja kot dokumentarni odsev realnosti. Poleg tega se po svojih najboljših močeh trudi poudariti konvencionalnost dogajanja. Začenši z izbiro Joaquin Phoenix za glavno vlogo. Napoleon je umrl pri 52 letih, igralec je imel v času snemanja že več kot 45 let in ni pretirano naličen, tudi ko igra mlado različico lika.

Poteza je seveda kontroverzna, sprejeti je treba naslednja gledališka pravila: junaku sta bila spremenjena pričeska in kostum, kar pomeni, da se je postaral za 20 let. Po drugi strani pa vam to omogoča, da lik daste enemu umetniku brez treh različic v različnih starostih in ne trpite zaradi računalniškega staranja, ki je bilo tako kritizirano v "The Irishman" Martina Scorsese.

Konvencijo poudarja tudi umetniško snemanje: Ridley Scott se ne sramuje dejstva, da umazanija in voda letita naravnost v objektiv kamere in puščata kapljice, streli in eksplozije pa so celo preveč uničujoči. Torej, preden grajate film, da je nezgodovinski, se je vredno spomniti šale s snemanja "gospodar prstanov». Potem Peter Jackson vprašal, od koder prihaja svetloba v nočnem prizoru, in je odgovoril: "Od tod prihaja glasba."

Toda pomembnejša konvencija je število zgodovinskih dogodkov, ki jih slika pokriva. In potem se izkaže, da je 150 minut premalo, da bi Ridley Scott povedal vse. To še ni strašljivo - Abel Gance nekoč ni imel dovolj in peta ura, vendar je zajel manjši del zgodbe.

Izposojena različica "Napoleona" skoraj galopira skozi vse pomembne trenutke, morda z izjemo bitk pri Austerlitzu in zadnje bitke pri Waterlooju. Žal, to spremeni zgodovinski del slike v niz nenadoma končanih prizorov: tukaj Napoleon prejme moč, tu so njegovi uspehi, potem pa je neuspeh, nova država, druga, nove pogodbe, spet vojna, poraz, konec. Obrnil stran za nekaj minut - zamudil pet let.

Ne izgleda dolgočasno ali nesmiselno. Namesto tega je le škoda: vsak prizor je lep na svoj način in želim si, da bi trajal dlje. Zato največ upajo v obljubljeno štiriurno različico, ki naj bi izšla na Apple TV+. Kdor je videl obe različici (izposojeno in izvirno) "Nebeškega kraljestva", ve, kako podrobnejši lahko postane zaplet.

"Napoleon" je obsežen in krut, a zelo lep film

Obsežni filmi o časih napoleonskih vojn so strast mnogih režiserjev. Spomnimo se lahko ne samo Abela Gancea, ampak tudi Sergeja Bondarčuka z njegovo "Vojno in mir", pa tudi nerealiziranega projekta Stanley Kubrick. Slednji bo, mimogrede, morda ugledal luč sveta, a v nekoliko drugačni obliki – Steven Spielberg dela na seriji, ki temelji na osnutkih njegovega kolega in prijatelja.

Kaj naj rečemo o Ridleyju Scottu, ki je svojo kariero začel z "Dvobojniki", filmom o istih časih. A tam si je režiser privoščil le spopade med glavnima junakoma. Zdaj pa snema bitke v neverjetnem obsegu, pri čemer v celoti izkorišča človeške vire in praktične učinke.

Čeprav je tukaj vredno omeniti zabavno dejstvo. Pri promociji filma ustvarjalci domnevno zanikati prisotnost računalniške grafike. Vendar so uporabniki to opazili na strani Napoleon na IMDb v razdelku VFX se pojavi več kot tristo ljudi.

Torej je v filmu seveda grafika - in malo verjetno je, da bo kdo posnel topovske krogle, ki dejansko letijo v okvir in raznesejo kamnite zidove na koščke.

Ko pa Scott prikaže bitko pri Waterlooju, so res ogromne vojske, ki hitijo druga proti drugi, počasne formacije in grmenje eksplozij. Takšni prizori so neverjetni in očarljivi, bodisi zaradi svoje lepote bodisi zaradi gnusne narave.

Režiser neverjetno najde milost v najpodlih trenutkih. Notranjost konja, raztrgana z oklepom, služi kot dramatičen element, ki razkriva Napoleonovo osebnost. In med porazom zavezniških sil pri Austerlitzu se trupla ljudi in konj, ne glede na to, kako čudno se sliši, zelo estetsko potopijo pod led, medtem ko se kri meša z vodo.

Čeprav moramo avtorju dati zasluženo - o kakršni koli romantizaciji vojne ali filmskem junaštvu ni govora. Sam Napoleon bo v bitki sodeloval le na samem začetku, v finalu pa bo za kratek čas galopiral po igrišču.

Ridley Scott prikaže bitke takšne, kot so: umazano zmešnjavo, kjer ni niti enega "težkega fanta", le siva množica ljudi, ki se sekajo in mečkajo. Vse je tako mračno kot sivo-zeleni barvni filter, uporabljen v filmu.

Igralci poskrbijo za odlično dramo

Če pa avtor ni imel dovolj časa, da bi govoril o vseh bitkah v 150 minutah, kaj je potem tako dobrega pri "Napoleonu"? A vsaj zato, ker je to neverjetna osebna zgodba ene zelo nenavadne osebe. Seveda tukaj zanesljivost popolnoma zbledi v ozadje. Toda duet Joaquina Phoenixa in Vanesse Kirby bo očaral vsakogar, ki ceni filmsko kemijo med igralcema.

Prvi tukaj zavrača grotesko "Joker« ali »Vsi Bojevi strahovi« in svojemu Napoleonu omogoča, da je premišljen, pogosto kot abstrahiran od dogajanja. Poleg tega je Napoleon pogosto neodločen in celo preprosto smešen - najprej se to nanaša na njegov odnos z Josephine. V filmu je celo nekaj nesramno smešnih trenutkov z njimi in Phoenixova upodobitev navdušenega konja bo zagotovo postala tema memov.

Kirby presenetljivo prevladuje v njunih skupnih prizorih. To velja tudi za odnose med liki: tipično je moški, ki je močan na bojišču in v oblasti, plah pred ženo in prepričan, da brez nje ne pomeni nič. In celo igranje: Josephine je, tudi ko je tiho, videti bolj zanimiva kot Napoleon - še vedno se spominjajo Ridleya Scotta rad snema filme o ženskah ("Alien", "G.I. Jane", "Thelma in Louise", "The Last Duel" in še veliko več) drugo).

Cesarica nima veliko časa pred zasloni, vendar ostaja pomembna tudi zunaj njega. Njej ves čas piše (v resnici pa bodisi prizna ali se pritožuje, kot da psihoterapevt) Napoleon: tako po največjih uspehih kot po popolnem neuspehu.

Če kje iščete glavno tragedijo in najgloblja čustva glavnega junaka, načeloma je razlike med njegovim vedenjem med osebnimi srečanji z Josephine in njegovimi očitnimi občutki v pisma.

Ostali igralci in liki na žalost ali na srečo ostajajo le v ozadju, vsaj v gledališki različici. Edine stvari, ki si jih bomo zapomnili, so drzni vstop Ruperta Everetta v finale in nekaj prizorov z Benom Milesom. To je nekoliko žaljivo, vendar je še vedno bolje kot širjenje Napoleonove osebne zgodovine med ducat pomembnih junakov.

Tistim, ki gledajo filme, da bi kritizirali in iskali napake, "Napoleon" pušča ogromno prostora za pregovarjanje. Nekaterim se bo zdel preveč razvlečen, drugim - preveč zmečkan, ljubiteljem zgodovine - preveč svoboden z dejstvi.

Toda za ljubitelje obsežnih temačnih zgodovinskih dram, ki temeljijo na osebnih izkušnjah, je delo Ridleya Scotta prava poslastica. To je srhljiv in zastrašujoč film o krvavi vojni, pa tudi poskus pogleda v dušo ene najbolj znanih in kontroverznih zgodovinskih osebnosti. Kot z željo, da pojasni svoja dejanja. Toda tik pred zadnjo odjavno špico režiser našteje število smrti v vsaki bitki. In teh je na desettisoče. O kakršni koli opravičitvi njegovih dejanj torej ni govora.