Kako Ari Astaire snema svoje edinstvene filme

Ari Aster je eden najbolj priljubljenih režiserjev, ki je debitiral v zadnjih letih. Star je komaj 36 let, a mu je uspelo posneti že tri filme, od katerih je vsak požel veliko hrupa. Prvenec "Reincarnation" je pokazal, da je v Asterju velik potencial, "Solstice" je pokazal njegov velik talent, "All Fears Bo" pa je režiserja navdušil s svojo ambicioznostjo. Aster je hkrati edinstven avtor in predstavnik naslednjega »novega vala«, ki deluje v smeri posthorrorja. Razumemo, katere značilnosti delajo filme Arija Astaira posebne.

Posebna oblika strahu

Vsak film Arija Astaira je opredeljen kot žanr grozljivk, a z veliko zadržki. Režiser zavrača preprosta orodja, ki gledalca prestrašijo (npr. kričači) in se osredotočite na nekaj drugega. Najprej o likih. Junaki Ari Astra so zlomljeni ljudje. Tako drama kot grozljivka rasteta iz svoje pomanjkljivosti hkrati.

Ogromen vpliv na dojemanje Astairejevih filmov ima nadrealizem, ki včasih služi kot osnova, tkivo slike. Torej, v "

Solsticij» Prizori z evropskega praznika spominjajo na sanje junakinje – tako čudni so. "All Bo's Fears" si lahko razlagate poljubno, to so sanje, halucinacije, fantazije in potovanje. V "Reinkarnaciji" nadrealizem prodira v življenja likov skozi izgubo in bolečino, nenehno namiguje na duševno neravnovesje likov.

Ari Astaire se v vsakem prizoru trudi prilagoditi občutku, da gre nekaj narobe, kar preraste v paranojo. Iz tega se rodi strah. Kričač za nekaj sekund prestraši in izgine, grozljivka v filmih mladega režiserja pa prodira v gledalca kapljico za kapljico, včasih ne da bi dosegla kritično točko. Posledično postane ne toliko grozljivo kot neprijetno.

Igranje s strukturo

Za filme Arija Astaira je značilna heterogenost. Dva sosednja prizora sta lahko videti tako različna, kot da bi bila slučajno na isti sliki. Za ustvarjanje kontrasta režiser aktivno uporablja barvno korekcijo, kostume in vremenske razmere. Osvetlitev, čustva likov in koti. Drobljenje vam omogoča, da vznemirite gledalca, ga postavite v nove pogoje. Z vsakim delom raste strast do heterogenosti, čeprav je mogoče domnevati, da avtor preprosto uporablja naraščajoče proračune in uteleša vse svoje ideje.

Režiser ne uporablja le vizualnega in čustvenega kontrasta, temveč pogosto spreminja tudi hitrost pripovedi. Pripravljen je dodati prizore, ki se včasih zdijo odveč, samo da bi razbil strukturo. Po vztrajni epizodi se lahko začne cela pustolovščina v duhu najstniških komedij (kot v "Solsticiju") in po strašnem lovu po gozdu Ari Astaire pokaže celotno pravljico ("Vsi Bojevi strahovi"). Čustveni zamah, vizualna raznolikost in sprememba tempa so elementi, ki so neločljivo povezani z vsako sliko avtorja.

Briljantna režija

Scenarije Arija Astaireja je enostavno kritizirati (zlasti "reinkarnacija«, kjer je bilo veliko nelogičnih epizod). Toda njegova sposobnost vodenja snemalnega procesa je na najvišji ravni. Igralci, ki sodelujejo z avtorjem, vedno dajo vse od sebe. Odlično delo opravijo tudi snemalci, osvetljevalci in predvsem umetniki. Zahvaljujoč režiji Astaire uspe skriti ali rahlo popraviti napake v lastnih scenarijih.

Tematska omejitev

V prvih treh filmih Ari Astaire uporablja iste teme – za mnoge je to lahko težava. Smrt ljubljene osebe (ali več, kot v Solsticiju) postane izhodišče, s katerega se bo glavni junak premaknil. Ni presenetljivo, da nekateri gledalci režiserjeve slike interpretirajo kot izjavo o družini, kar je skoraj brez pomena.

Nekoliko manj kot družina, a še vedno veliko Astairejevih filmov govori o izdaji. Mimogrede, smrt je, paradoksalno, tudi oblika izdaje, zlasti v Solsticiju. Režiser je fiksiran na krhkost človeških odnosov. Morda so zato njegovi liki tako lahkoverni – na koncu trpijo zaradi drugih ljudi. Verjetno, "Vsi strahovi Bo” bo naredil konec preučevanju družinskih vezi, Ari Astaire pa bo spremenil temo prihodnjih filmov.

Nenaključna moda

V zadnjem desetletju je bilo veliko režiserjev, ki uporabljajo formo grozljivke, a ne prestrašijo gledalca. Na primer, Jordan Peele (»Get Out«, »Us«) je družbeni kritik. Zach Cregger naredi isto v The Barbarian, Robert Eggers (The Lighthouse, The Witch) pa je navdušen nad mitologijo in ljudskimi temami. Podobni procesi se razvijajo v Evropi, kjer Pascal Laugier raziskuje norost skozi hipertrofijo in mentalne deviacije, Julie Ducournot ("Titan", "Raw") pa jemlje z zaprašene police. telesna groza in jih premisliti.

Ari Astaire se ne uvršča le v ta val, ampak je tudi eden najpomembnejših avtorjev posthorror žanra. Zanimajo ga stare grozljivke, vendar ni pripravljen prevzeti njihovih značilnosti. Režiser lahko naredi na desetine majhnih vizualnih referenc, vendar zanemari strašljive elemente.

Lahko se pojavi vprašanje: zakaj groza? Očitno je bistvo v žanrski plastičnosti, pa tudi v njihovi metaforičnosti – vanje je lažje všiti sporočilo kot v akcijski film ali komedijo. Glede na tematiko, ki Astaira zanima, bi zlahka naredil dramo o družinskih odnosih, pa še vedno ne. Konec koncev bo zavračanje nadrealizma in strupenega vzdušja poenostavilo zgodbo.

Ari Aster je eden od režiserjev, ki določajo jezik in razpoloženje sodobne neodvisne kinematografije. Astaireja lahko ne marate ali ga imate za precenjenega, a brez njega bi bila indie scena videti revnejša. Če se želite samo seznaniti z njegovim delom, potem je bolje začeti z "Solsticijem" - najbolj popolnim filmom avtorja.