Retro in snydercut reference. Zakaj režiserji snemajo filme v skoraj kvadratnem formatu 4:3

Razmerje stranic 4: 3 je že od zore kinematografije osnovna sestavina. Takratni filmi so bili posneti na 35 mm film, ki je zagotavljal ozko razmerje kadrov. Tako je postalo priljubljena norma že več desetletij.

Toda v zgodnjih petdesetih letih se je vse spremenilo. Televizorji, ki so bili ustvarjeni z razmerjem stranic 4:3, so prišli v skoraj vsak dom. Da bi publiko vrnili v gledališča, so morali studii občinstvu ponuditi nekaj radikalno novega.

Tako so se pojavili napredni široki formati, kot je CinemaScope, in z njimi prve uspešnice - vesterni in peplume. Format 4: 3 iz kina je postal televizija. Toda razvoj tehnologije ni miroval in do devetdesetih let prejšnjega stoletja se je diagonala domačih televizorjev znatno povečala. Posledično je to razmerje stranic končno stvar preteklosti.

Toda v teh dneh se včasih namerno izbere klasična oblika. Na prvi pogled tako preprosto razmerje gledalcu odvzame le del vizualne izkušnje. Vendar se zgodi tudi, da je razmerje 4: 3 idealno za umetniško nalogo.

Vsaj pet razlogov je, zakaj »starodavni« format najde svoje mesto v sodobni kinematografiji.

1. Da se poklonim klasiki

Razmerje stranic 4:3 je tako močno povezano z zgodnjo dobo filmskega ustvarjanja, da se pogosto uporablja za retro stil. Tako je v režijskem prvencu Rebecce Hall "Identity" posnemanje hollywoodskih klasikov čutiti v vsem - začenši od počasnih posnetkov fotoaparata in črno in belo gama in se konča z ozkim razmerjem stranic.

Po vzorcih klasičnega Hollywooda je ukrojen tudi »umetnik« francoskega režiserja Michela Hazanaviciusa. Poleg tega je film skoraj v celoti tih. Toda to avtorjem ni preprečilo, da bi projekt naredili zanimiv za sodobne gledalce.

Podobno retro stilizacijo je Sam Raimi uporabil v svojem filmu "Oz Veliki in Mogočni». Začetek filma je bil posnet črno-belo in z akademskim razmerjem stranic. Kasneje, ko junak vstopi v čarobno deželo, se meje okvirja čudežno razširijo in slika se obarva.

2. Vzbuditi občutke nostalgije

Nekateri sodobni režiserji svoje filme namerno stilizirajo kot VHS kasete, tu pa pride prav tudi format 4:3. Navsezadnje so bile slike, ki so izšle na kasetah, takrat izgledale točno tako.

Na primer, Jonah Hill v svojem režijskem prvencu "Sredina 90. let« kot da bi se spominjal svojega otroštva. In pri tem mu niso pomagali le ljubeče poustvarjeni vsakdanji detajli, kot je majica z Beavisom in Butt-headom, temveč tudi udoben, domači format 4:3.

"Kristal" beloruske režiserke Darje Žuk govori tudi o 90. letih, ki združuje komične in tragične intonacije. Po zapletu mlado dekle Velya poskuša emigrirati v ZDA. Za to mora začasno zapustiti Minsk v oddaljeno provinco. Tam namerava junakinja teden dni počakati na želeni klic veleposlaništva v stanovanju nekoga drugega, kjer ni zelo dobrodošla.

Kostumografi so posebej iskali oblačila za junake v rabljenih trgovinah, nekateri prizori pa so bili posneti na ozemlju prave tovarne kristalov v Borisovu. Z eno besedo, film odlično prenaša čar dobe, stari dobri 4: 3 pa mu pri tem le pomagajo.

3. Zasenčiti čustva in individualnost

Širok format ima svoje prednosti, še posebej, če želite prikazati dih jemajočo akcijo ali čudovito pokrajino. Vendar pa je v ta podolgovat vodoravni prostor človeka precej težko namestiti. Bližnji posnetki takoj izgubijo vso izraznost: vse pod rameni je neusmiljeno odrezano, ob straneh pa je preveč praznega prostora.

Oba pristopa lahko primerjate na primeru Lige pravičnosti. Sprva naj bi jo posnel Zack Snyder, a je režiser iz več razlogov zapustil projekt, preden je lahko dokončal delo. Njegovo mesto je zasedel ustvarjalec kinematografskega vesolja Maščevalci Joss Whedon. Toda nastala Frankensteinova pošast se ni dobro ujela oboževalcem ali celo Warner Bros.

Nekaj ​​let pozneje so Snyderjevi oboževalci zagotovili, da je režiser na HBO Max pretočnem predvajanju izdal alternativno različico The League, čim bližje njegovemu ustvarjalna metoda.

Slika se ni izkazala le za temnejšo in časovno daljšo, ampak je izšla tudi v nekonvencionalnem razmerju stranic za filmske stripe. Kaseta se celo začne z napisom "Ta film je predstavljen v razmerju 4:3, da se ohrani celovitost ustvarjalne vizije Zacka Snyderja."

Odločitev je presenetila številne gledalce. Nekateri oboževalci so menili, da je Zach obrezal robove okvirja samo zato, da bi bila njegova "League" čim bolj drugačna od Whedonove. A v resnici je Snyder že od samega začetka nameraval film v tem formatu, pri tem pa je okvir obrezan samo v kinematografski različici.

Kot je avtor YouTubovega kanala Noise and Draft pravilno ugotovil v enem od svojih videoposnetkov, je ozek okvir režiserju omogočil, da se bolj osredotoči na čustva likov.

Britanska režiserka Andrea ArnoldViharni vrh«, »American Cutie«) je razmerje stranic 4:3 na splošno vključilo v svoj ustvarjalni slog. S stiskanjem okvirja doseže občutek maksimalne bližine likom. Poleg tega ravno to razmerje stranic najbolj organsko uokviri lik in odlično ustvari intimen, čustven portret na zaslonu.

4. Za popestritev pravljičnega vzdušja

Ozkega okvirja priznani pripovedovalec ne ljubi zaman Wes Anderson. Na primer, v hotelu Grand Budapest uporablja tri različne formate hkrati. Film se začne pri 1,85:1 (standard, ki se uporablja v večini filmov), nato režiser za kratek čas preklopi na ultra široki 2,35:1.

Toda kot glavni režiser vzame natančno razmerje 4: 3 - v njem so bili posneti vsi prizori iz tridesetih let prejšnjega stoletja. To je bilo storjeno ne samo zato, da bi se ujemalo s takratno estetiko, ampak tudi zato, da bi poudarili pravljičnost in celo nekaj lutkovnosti vsega, kar se dogaja.

Will Sharp, režiser biografskih filmovMačji svetovi Louisa Waina« je tudi za svoj film z razlogom izbral razmerje stranic 4:3. Film se začne kot očarljiva kaseta o norem geniju.

Po očetovi smrti mladi aristokrat Louis Wayne ostane z mamo in petimi mlajšimi sestrami. A veliko bolj kot skrb za sorodnike ga navdušujejo portreti živali in teorije o elektriki. Na tej stopnji bi se gledalec po zamisli moral počutiti kot gledal knjigo s pravljicami.

Potem pa se začnejo oblaki nad junaki postopoma zgostiti. Louis se proti volji svoje družine poroči z guvernanto Emily. Preselijo se iz mesta in dobi mačko po imenu Peter. Vendar se ob tragični novici vse spremeni. Od tega trenutka se pravljica neopazno spremeni v težak in večinoma depresiven film.

Tudi format 4:3 se začenja dojemati nekoliko drugače. Zdaj pooseblja ozko razmišljanje ljudi viktorijanske dobe in okvir, v katerega se neverjeten in ogromen svet Louisa Wayna, umetnika, ki je bil pred svojim časom, ni mogel prilegati.

5. Za ustvarjanje občutka nelagodja

Slowburner izjemnega scenarista in režiserja Charlieja Kaufmana "Razmišljam, kako vse končatiTežko je priporočiti vsem. Ta film straši z vzdušjem eksistencialne groze, je briljanten in hkrati strašno neprijeten.

Po zapletu se mlado dekle skupaj s svojim fantom odpravi na srečanje s svojimi starši. Hkrati razmišlja, da bi rada prekinila to zvezo. Ko pa pride par, se začne nekaj čudnega.

Liki se nenadoma pojavijo in izginejo, postajajo mlajši in starejši, junakinja spreminja imena in poklice. Med razvojem akcije se zdi, kot da bi bili zaprti sami z norci in iz tega zadušljivega stanja sploh ni izhoda. Poleg tega režiser še okrepi občutek klavstrofobija z uporabo skoraj kvadratnega formata okvirja.

Kantemir Balagov uporablja podobno tehniko v svojem prvencu "Tightness". Režiser je v vsem poskušal prenesti občutek omejenosti. Da bi to naredil, omeji okvir na ozke okvirje in ga tudi do konca napolni z znaki. Posledično je bil film izredno težko zaznati, a absolutno vsi so opazili talent režiserja.

V drugem celovečercu Roberta Eggersa mladi fant Ephraim prispe na osamljeno Svetilniktam delati kot pomočnik oskrbnika. Toda njegov šef Thomas Wake drži novinca stran od luči in mu daje nore naloge. Postopoma začne Ephraim noriti od paranoje, nespečnosti in čudnih vizij.

In spet, razmerje stranic okvirja, združeno s črno-belo, odlično deluje za vzdušje slike. Zdi se, da so liki zaprti v ozke okvire zaslona in obsojeni na konflikt, ki se bo zagotovo končal tragično.