"Odpiranje pesti" je vredno videti o dekletu brez pravic. In zato

25. septembra je v Rusiji izšel film Kire Kovalenko "Odpenjanje pesti". Le drugo celovečerno delo študenta Aleksandra Sokurova je težko zaznati: slika je bila posneta v osetskem jeziku, večino glavnih vlog pa so igrali neprofesionalni igralci. Vendar to filmu ni preprečilo, da bi prevzel glavno nagrado v programu "Nenavaden videz" filmskega festivala v Cannesu, saj je premagal tako izkušenega Dustina Chona kot slavnega rojaka Alekseja Germana mlajšega.

Zdi se, da film Unclenching His Fists, ki kritizira patriarhat in nasilje v družini, cilja na ozko občinstvo. Toda v resnici je to zelo osebna in vseobsegajoča drama, ki razkriva konflikte, ki jih dobesedno razumejo vsi.

Na žalost se tudi v Moskvi in ​​Sankt Peterburgu "Odmakanje pesti" v nekaterih kinematografih prikaže le enkrat na dan. Kljub temu je slika vredna ogleda za vsakogar. Morda pa ni lahko prenašati.

Mehka zgodba o nasilju

Ada živi z očetom Zaurjem in mladim bratom Dakkom v majhnem osetskem mestu. Deklica dela v trgovini in pomaga po hiši. In v prostem času teče do avtobusne postaje in čaka na prihod najstarejšega sina družine Akim. Ne gre samo za sorodstveno naklonjenost. Moj brat je nekoč pobegnil v Rostov, a je obljubil, da se bo vrnil in odpeljal Ado. Navsezadnje potrebuje zdravljenje, oče pa je noče pustiti. Ko pa se pojavi Akim, se stvari le še bolj zapletejo.

"Odklepanje pesti" v kravati subtilno zavede gledalca. Navsezadnje bi gledalcu najlažje pokazali tipično zgodbo o starševskem nadzoru in patriarhalnih ureditvah: zlobnega očeta tirana, ki podpira svoje sinove in ponižano trpeče dekle.

Toda Kovalenko, ki očitno podeduje slog Sokurova, ne predstavlja pretiranih stereotipov, ampak resnične ljudi v vsej svoji dvoumnosti. V prvih prizorih se zdi Adino življenje povsem normalno. Nekoliko se spogleduje s smešnim mladeničem Tamikom, Zaur pa se med večerjo veliko nasmehne in govori zelo tiho.

To je ravno glavna in najstrašnejša sestavina slike. Dejansko je tiranija vedno pokrita s skrbjo. Dokler interesi lastnika niso v nasprotju z željami žrtve. Zato lahko oče vpraša otroke o njihovih zadevah in razpoloženju, jih poboža po glavi. Toda ključ od vhodnih vrat bo vedno imel pri sebi.

Še več, trak pridno zaobide vsa gesla, ki so včasih zdrsnila tudi v "Tesnosti" Kantemirja Balagova s ​​podobno zapletom (scenarist Anton Yarush je delal na obeh filmih). Film govori o dvoumnosti in tudi Adina dejanja si bodo pogosto nasprotovala, da ne omenjam ostalih likov. Dejstvo pa je, da ta zgodba ne govori o boju za svobodo (ni zaman, da naslov ni banalen »Stiskanje pesti«), ampak o izgubi. Ne o izbiri, ampak o odvzemu možnosti za to.

Zdi se, da vsi junaki niso zli ljudje, vendar jih je ta svet, Ada - iznakažil - in sploh v najbolj dobesednem fizičnem smislu. Kako živeti drugače, preprosto ne razumejo in lahko pridejo ven le z dotikom, pri vsakem koraku se spotaknejo. Zdi se, da je Akim to enkrat storil. Toda vrnitev v starševski dom kaže, da je preveč težko iti proti prvotnim stališčem.

Vzporednice med fizičnim in čustvenim so povsod. Mantra je fraza "Ti boš cel" - tako brat pomirja Ado. Vsi pa razumejo, da ne gre le za zdravljenje, ampak tudi za življenje brez okovov. Prav tistih, v katere so prišle očetove roke, zmanjšane zaradi bolezni. In tudi močni objemi bratov ne ščitijo in segrejejo toliko, kot dušijo.

Najslabše je, da mnogi ljudje to vedenje iskreno menijo za ljubezen. Tukaj ni nasilja in pretepanja, saj v celotnem filmu ne bodo prikazali niti enega odkrito okrutnega prizora. Vendar obstaja poguba, brezup in stalni sram. In to ne le jemlje vso moč, ampak tudi prostovoljno opusti priložnost, da se osvobodiš.

Zaradi tega podteksta, glede na navidezno lokalnost pripovedi, je Unclenching Fists film razumljiv v kateri koli državi. To je najtemnejši in najstrožji očitek tistim, ki o primerih nasilja v družini še vedno pravijo: "Zakaj niste odšli?". Razlaga, da ne boste le fizično zbežali, ampak tudi nikamor. In kar je najpomembneje, nikjer ne pride od spoznanja, da je to na splošno resnično.

Skrivnost ženskih težav

Očarljivi Tamik bo v enem od prizorov skoraj ponosno glavnemu junaku pokazal rane na telesu: brazgotino na nohtih, podplutbo zaradi padca in druge sledi, ki jih imajo mnogi. V odgovor na to bo Ada v preveč mirnem tonu pripovedovala o tragediji, ki se ji je zgodila. Nekaj ​​tihih stavkov, od katerih se bo vse v notranjosti ohladilo.

Morda se v enem trenutku ne odrazi le celotna groza njenega življenja, ampak tudi svetovni problem odnosa do žensk v mnogih državah. Če natančno pogledate vedenje likov, lahko vidite, da tudi najbolj pozitivni med njimi preprosto ne slišijo pekla. "Zdaj sva midva ista," bo rekla osebi, ki je izgubila sposobnost govora. Moški med seboj rešujejo težave in celo želijo pomagati, ravnajo tako, kot se jim zdi prav. Edina naloga deklice je biti tiha in poslušna. Nima osebnega prostora, v katerega ne bi vdrli njen oče, brat, fant.

Še huje pa je, da mora junakinja vse življenje skrivati ​​svoje nelagodje in poškodbe. Še več, ko Ada, ki je že odkrito padla v histerijo, začne trkati na vrata svojih sosedov (nihče se bo odprla, in to je še ena preprosta in zelo močna metafora), njenega brata bo skrbelo le za dostojno videz.

"Kaj si drugi mislijo" bo ostalo pomembnejše od čustev ljubljene osebe. Nemogoče je, da bi nekdo opazil konflikte v družini, ne morete govoriti o intimnih težavah. Sramota, ki je naložena žrtvi, in odvzem njene individualnosti postaneta glavna težava. To ne samo, da dopušča obstoj nasilja, ampak je tudi norma.

Življenje namesto uprizoritve

Kovalenko o takih motečih temah govori v edinem možnem kinematografskem jeziku - izredno realističnem. In v tem se seveda spet čuti zapuščina dela Aleksandra Sokurova. Čeprav se je prej zdelo, da po "Sofichki" in "Tesnosti" njegovi učenci ne bodo mogli pokazati več iskrenosti.

Toda "Odklepanje pesti" gre v popolni naturalizem. Tema filma je nastala iz osebnih spominov na Kovalenko, rojeno v Nalčiku, ki je v zaplet vnesla odmev težkega odnosa z očetom. Večino igralske zasedbe so oddali amaterji, da je bila akcija zrežirana. Mimogrede, želim verjeti, da ima Milana Aguzarova, ki je igrala Adu, veliko prihodnost v kinu: je neverjetno naravna. In celo jezik pripovedovanja je bil spremenjen v osetski (očitno je izgubil precejšen del občinstva), saj so bili umetniki bolje razkriti ravno v prizorih z domačim govorom.

Enako pomembno je, da je slika zaradi vse elegance in natančnosti operaterjevega dela popolnoma brez avtorjevega občudovanja. Edini res "kinematografski" trik je obilica rdečih tonov v prizorih potovanja z avtomobilom. Preostanek časa so tudi barve čim bolj naravne. Pri daljših posnetkih kamera ustvari občutek prisotnosti v samem prizoru, zaradi česar je občinstvo ravnodušno priča konfliktu. Kar lahko štejemo tudi za metaforično, a pošteno obtožbo: okoli junakov je veliko istih mimoidočih in nihče nikoli ne poskuša pomagati.

Zato nenadna sprememba višine tona v zadnjih minutah dobesedno razstreli zaslon. Mrzlično trzajoča defokusirana kamera brez stabilizatorja spremeni gledalca v udeleženca nore vožnje, ki postavlja končno točko v Adini zgodbi. Tudi teh treh minut pred zaslonom ni lahko prenašati. In nekdo ima podobna čustva vse življenje.

Odklepanje pesti je odličen primer ruske avtorske kinematografije. Iskrene, sveže predstavljene in ostre teme. Lahko smo le veseli, da je drzna slika prejela mednarodno nagrado, in Kira Kovalenko želimo nove projekte. Dejansko kljub svoji nesramnosti in mračnosti ta zgodba ni namenjena užaljenju katerega koli dela občinstva. Ne samo, da vam omogoča spoznavanje težav ljudi, ki so jim bile omejene pravice, ampak tudi pomaga pokazati empatijo, razumeti vsaj del čustev žrtve. In to ni nič manj pomembno kot zgodba o samih dejstvih.